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Este film canadiense parte de una premisa relativamente original: media docena de almas encerradas en un cubo gigantesco, conformado por centenares de cubos más pequeños e interconectados. No tienen agua ni comida, mucho menos instrucciones. Ni siquiera saben por qué están allí, o cómo llegaron. ¿Podrán escapar?
La situación remite un poco a la borgeana biblioteca de Babilonia y, más en general, a todas esas construcciones infinitas y fatales que la mente humana pergeñó a través de los siglos. Lo asombroso, en todo caso, es que El cubo no se limitó a imaginar sino a poner en escena, y lo hizo de maravillas. La escenografía, muy vistosa, impone la sensación de claustrofobia necesaria para que el engranaje de la historia se ponga en marcha. Los cubos que forman el cubo son todos iguales en tamaño, no así en color, y sus paredes, traslúcidas, dejan pasar rayos tenues de distintos colores. Muchos de los compartimentos esconden trampas sangrientas, mortales.
Las deducciones son el método que permite a estas criaturas avanzar tortuosamente hacia el final del complicado laberinto. Y son de diversa índole. Durante largo rato, por ejemplo, hay que escucharlos improvisar cansadoras operaciones matemáticas. Después le llega el turno a la filosofía de salón. A la sociología de bolsillo. A la psicología de pasillo. Y así.